中国现代文学馆

坐落在北京市朝阳区芍药居的中国现代文学馆是一座别致的建筑群落。在占地约3万平方米的庭院中，不高的建筑群摆放的错落有致，布局构思奇妙。

　　中国现代文学的前奏始于1 9世纪末至20世纪初，五四运动前后，新文学运动掀起了高潮。伴随着中国现代史上的种种苦难，一批批干预生活，反映现实，追求美好的文学作品相继问世，文坛上呈现出百花齐放的繁荣景象，涌现出鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、冰心等文学大师，以及沈从文、丁玲、萧军、端木蕻良等一批优秀的作家。文学馆收藏1898—1999年时期作家手稿、著作、藏书、音像资料、照片、文房四宝、家具等藏品现有4 8万多件。

　　这样厚重、异彩纷呈的历史，该用怎样的建筑承载?中国建筑设计院建筑标准研究所在接受了设计任务后，吸取前任设计失败的教训，与业主(文学馆)密切联系并反复切磋。主设计师许绍业先生，在了解了中国现代文学概况的基础上，积极采纳业主的好创意，采用传统的民族风格与现代技术相结合的建筑手法，在建筑主体甚至每个细节上都充分体现出了中国现代文学馆是中国的、现代的、文学的这样一个宗旨。

　　你可以看到建筑主体棱角分明、四方落地、稳重大方，与中国现代文学史的厚重相吻合。屋顶采用传统的坡形，但设计者别出心裁地将屋脊剖开，中间加进一块透明的玻璃屋顶，既解决了采光又加宽了房屋的跨度。建筑外墙用新疆产的红色大理石干挂，中间配上白色大理石雕刻的各种花卉装饰；屋顶覆盖着蓝色的琉璃瓦，白色的屋脊和戗檐勾勒出鲜明的线条。整体建筑呈红、白、蓝三色，加上绿草茵茵，感觉艳而不俗。在建筑布局上打破传统的正南正北，采取45°形式，再配上有步移景换效果的园林花窗，十分别致。站在馆外，你会被它稳重、典雅中透显出清新、活泼的建筑艺术所吸引。

　　在细节上更有与中国现代文学主题紧密结合的九绝设计，它们就是被刚刚卸任的原馆长舒乙先生称为中国现代文学馆的9件宝贝。

　　让我们来看看文学馆的九绝：

　　1绝：石屏风。在中国古代建筑中，门口都有屏风，起遮蔽的作用，屏风的材料或石质的，或木质的，或砖砌的，是中国特有的。文学馆大门外面的这块石屏风，是从山东莱州运来的一块花岗岩整体石料，重5 0吨。用斧头劈成的呈山峰状的这块巨石长7米，高2米，厚度就有1米。石屏风的前后两面用阴文镌刻了巴金先生的两段话，概括了文学馆的使命和性质。

　　前面：我们有一个多么丰富的文学宝库，那就是多少作家留下来的杰作，它们支持我们，教育我们，鼓励我们，使自己变得更善良，更纯洁，对别人更有用。

　　后面：我们的新文学是表现我国人民心灵美的丰富矿藏，是塑造青年灵魂的工厂，是培养革命战士的学校。我们的新文学是散播火种的文学，我从它得到温暖，也把火种传给别人。

　　2绝：馆徽石。在文学馆的东广场有一块天然的巨石，又称逗号石、馆徽石。这块十分奇巧的石头中间有一个洞，形状特别像一个逗号，而逗号正是文学馆的馆徽(馆徽由清华大学美术学院马泉先生设计)。

　　“逗号”被作为文学馆的馆徽，有两层含意：一是，中国现代文学是从白话文开始才引进了西方的标点符号，在文言文时期我们的文学是没有标点的；二是，逗号在句子中是表示没有完，中国现代文学(广义的中国现代文学)还在继续发展。

　　3绝：百花浮雕。在文学馆红色大理石的外墙上，又镶嵌着河北出产的白色的大理石雕刻的各种花卉装饰。这是利用了郭沫若先生的“百花齐放”诗集里边的木刻版画插图的图案。郭沫若在1959年出版的“T1-花齐放”诗集里，为100种花写了101首诗，里面配有一百零一幅木刻版画插图，最后一首诗和插图是为——切的花所写、所画。当时郭沫若是中国科学院的院长，他把全国最好的木刻版画家召集来为诗集作画，非常精美。文学馆采用百花浮雕装饰外墙，寓意“百花齐放，百家争鸣”是中国文艺的方针。

　　4绝：13尊雕塑。他们是：鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、冰心、叶圣陶、丁玲、沈从文、朱自清、艾青、赵树理。这些雕像全部出自中国当代最棒的雕塑家之手，美协主席靳尚谊曾经这样评价：我们这帮人最好的作品都在这儿了。在馆周围的草坪里矗立着的每一尊作家雕像，都赋予了他们各自特有的性格。当你在园中漫步时，可以去和每一位文学大家交流．

　　鲁迅先生的雕像是哲学家、雕塑家、法籍华人熊秉明先生的作品。他采用写意手法用钢板焊成鲁迅的“半张脸”，仅用简单的线条，勾勒出鲁迅先生整个的精神风貌。用钢板焊成，全是直线条，刻画出鲁迅刚毅和不屈的性格，凸现了鲁迅先生“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的文格和人格。

　　郭沫若的雕像采用他在日本留学时的装束，表现狂放、浪漫的形象。

　　晚年的巴金，十个小老头，背着手在草地里踱步，像是在构思他的《随想录》。

　　沈从文的半身浮雕文静儒雅。

　　在朱自清的坐姿的雕像前面，是以他的著名散文《荷塘月色》的意境设置的荷塘。

　　丁玲身着红军的军装，就像 1 936年11月她刚到延安时，毛泽东为她赋词《临江仙》：“……昨天文小姐，今日武将军”那样。

　　5绝：门匾。文学馆的四个大门上“中国现代文学馆”这七个字，是由江泽民(南门)，巴金(东门)，叶圣陶(西门)，冰心(北门)分别题写的。

　　6绝：门把手。文学馆每个门的门把手都是铜铸的巴金先生的手模，手模的旁边还有巴金的印章。每一个到文学馆参观的人，当你推门的时候，你就在和巴金先生握手，是这位文学老人引领着我们进入文学的殿堂。

　　7绝：玻璃镶嵌壁画(由画家叶武林作画，北京玻璃制品研究所研制)。

　　玻璃镶嵌画是西方采用的建筑装饰手法，用在教堂里再现圣经故事，让人产生进入天堂的梦幻感觉，会产生特殊的视觉美感。文学馆借用这种西方的艺术表现形式，表现中国现代文学名著中的人物和事件。展厅大门两边的两面墙是两幅玻璃镶嵌壁画，一共长28米(一边14米)，高3．6米，是用50多种颜色，24000多块彩色玻璃拼成的。

　　玻璃镶嵌壁画分别表现了六位现代文学大师的六部作品，从左至右依次是老舍的话剧《茶馆》，巴金的长篇小说《家》，鲁迅的小说《祝福》，郭沫若的诗集《女神》，茅盾的散文《白杨礼赞》，曹禺的话剧《原野》。每个作品采用一幅主画、两幅副画加以表现，上、下是背景。

　　两幅玻璃镶嵌画是舒乙先生力荐的，它是对中国现代文学表现形式的一种大胆尝试，不仅增添了馆内的现代艺术气息，也省去了后期装修装饰的费用。

　　8绝：青花瓷瓶。摆放瓷瓶是中国的传统文化，借意平安。现代文学馆的大厅里有两只特制的釉下彩的青花瓷瓶，是景德镇烧制的。每一只都高3米，重1．5吨，两个瓶上面共有5000多个作家的亲笔签名，按姓氏拼音排列。这也表明了作家们对中国现代文学的美好祝福吧。

　　9绝：壁画。通往展厅的走廊两面，有两幅壁画，长36米(一面1 8米)，高2．8米，表现1917—1949年现代文学3 2年文学作品中的文学形象，也可以说是中国现代文学形象的长卷。两幅画分为两个主题：一面是受难者，一面是反抗者。两幅壁画的作者分别是画家叶武林和阎振铎，他们都是20世纪60年代中央美院的的高材生。

　　画家在这两幅壁画里用了三种不同的艺术手段：浅浮雕、油画、丝网印。靳尚谊先生称之为“多语混成”的手法。三种不同手法的同时运用，有着不同的叙述层次：(1)鼓出来的浅浮雕，是表现画家对2 0世纪二三四十年代中国时代背景的理解一一战争、饥饿、逃亡的背景；(2)油画，表现中国现代文学名著中的文学形象；(3)丝网印刷的技术，把当时的图片、报纸放大，作为背景贴上去后再作画(是写实和纪实的手法)。具有丰富的表现力和强烈的视觉冲击力。

　　当你驻足这两幅长卷前，孔乙己、阿Q、翠翠、春桃、祥子……令人浮想联翩，每一个人物的后面都有着曲折、丰富的内涵，也让你对中国现代文学史有了初步的感性认识。